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来自 云顶娱乐2322com文学天地 2019-11-23 16:31 的文章
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正是西藏籍作家李準,李凖写了黄河洪小泛滥区域人民在旧社会受的苦

《黄河东流去》是李凖在总结了《大河奔流》经验教训后创作出的长篇巨著。李凖在《黄河东流去》创作准备阶段作了深刻的反思:“最近在思考电影中的李麦为什么没有李双双亲切动人?这就是我也在提炼‘酒精’了。打倒‘四人帮’后两年我还没有‘苏醒’过来,这表现在写《大河奔流》电影剧本中。一直到去年,我才感到我的幽默感恢复了。在这个长篇小说中,我的笔又在笑声的锣鼓和雷电中行进着,而且比以前笑得更响了。”

黄河水三两年退不了,赤阳岗人的头脑徐秋斋告诉大家:“能向西走一千,不往东走一砖。上洛阳。”赤阳岗人带着锅碗瓢勺、推着独轮车,王跑还牵着他的驴,大家扶老携幼,相互帮扶着,开始了一路向西的逃难。

天亮两个腮帮子憋得像在吹唢呐。梁晴“叽叽咯咯”地笑起来。梁恩老汉坐在船头,眯起眼睛却只装没听见。船太小了。

在这逃难的过程中,淳朴的赤阳岗人难免遭遇人祸——官、商、兵、匪、汉奸队,三教九流,各色人物,都在小说中出现了,如同真实的生活。

出版时未引起注意

这个性情热烈、豪爽的人,能够承认自己的问题和失败,尤其是,经历了“文革”磨难的李準,已经年过半百,对于文学和世事的认识,有了更深的了悟,加上新时期开放的文学氛围焕发了他的激情、活力和幽默感,彻底为他松了绑。他更深地意识到,文艺“不要为政治服务,不是要脱离政治,而是要更深更高地同大的长远的政治联系”。

雁雁对老清也有一种特殊感情。有一年,一辆装烟叶的大车翻在路旁,赶车的抬起车装好烟叶赶着大车走后,地下剩了一层碎烟叶。雁雁放羊路过这里,就把小布衫脱掉铺在地上,一片一片地把碎烟叶捡起来,给老清带回家里。老清吸着这些香喷喷的烟叶,心里感到一种特别的慰藉。七八岁的小女儿,已经长了个心知道惦记他了。他喷着烟雾笑着想说一句什么,雁雁却捂着他的嘴说:

饥饿让王跑学会了最精明的抓黄鳝技能,甚至在冬天他也能在泥里找到黄鳝。可爱又令人心酸!逃难中,这些人物,各显其能,如李麦说的“是鸡都带着两只爪,是人都长着两只手”。汉奸队抢走了王跑的爱驴,徐秋斋居然用他算卦的本事,想出把蛐蛐放到驴耳朵里等办法,帮王跑把驴钱赚回来……可谓悲欣交集,再苦他们也能找到活着的乐趣。李準深知中国农民的坚韧、达观,他没有把苦难写成黑暗。

云顶娱乐2322com,全票获茅盾文学奖

从小说开篇的视点看,叙事人就是成千上万的难民之一,在其中感同身受。他以一个村民的惊恐感受,写出大水到来的气息:

小晴说着把一个鸡蛋递过来。天亮看了一眼梁恩老汉,猛地一张嘴,把一个鸡蛋吞在嘴里。梁晴调皮地又把第二个鸡蛋放在他的嘴边,天亮一张嘴,又吞在嘴里。

在《黄河东流去》“开头的话”中,李凖坦诚乃至自责地表达自己的创作愿望,“我决不再拔高或故意压低人物了”。李凖从前半生创作的经验教训中走出来,决绝地要写真实。

先后于1979年和1984年问世的《黄河东流去》是迄今为止对黄河文化的把握、开掘和彰显最为深刻最为宽阔的一部长篇小说。《黄河东流去》是李凖在电影文学剧本《大河奔流》基础上,以同样题材全新创作的长篇小说。1985年,《黄河东流去》以全票通过获得第二届“茅盾文学奖”。

从时间上看,小说以编年史的写法,写了“逃难八年”难民的生活史:连续的灾难——1938年黄水到来的夏天,1939年黑色的春天,1940年的大饥荒,1941年的蝗虫,1942年的大旱;水灾、蝗灾、旱灾,还有人为的祸害,黄泛区难民从这压顶的灾苦中走出来,1945年回到故乡。

“爹,你不要说。”

出生于洛阳下屯村的李準,在14岁时,就接触到了黄泛区的难民;21岁时,他作为农村银行信贷员,到黄泛区给返乡的农民发放麦种和农具;“文革”期间,李準被打为“黑帮”,在黄泛区农村住了三年多。农民兄弟没有嫌他“黑”,没有把他当外人,请李準这个“文化人”为死者写“祭文”,一村传一村,李準写了几十篇“祭文”。每一篇“祭文”,都连着黄泛区难民们的“家史”。在此期间,李準交了许多难民朋友。其子李澈在《温暖的记忆》一文中说:“星移斗转,阴差阳错,正是父亲在农村住了三年多,熟悉了几十户农民的家史,积累了生活、积累了感情、积累了细节,才为后来长篇小说《黄河东流去》的创作,打下了坚实的基础。”

这样的生动描写在书中俯拾即是。第三十三章《父女情》,李凖用质朴的语言描写农民们的天伦之爱:

河南老一代评论家孙荪,也是作家李凖一生的挚友,他用几十年的时间跟踪研究李準,把李凖作为中原及中国作家的一个标本,借以反省共同的经验教训。他在李準评传《风中之树──对一个杰出作家的探访》一书中写道:“李凖反思五六十年代的所谓‘运动文学’,概括说:‘人未死,作品已经死了。’”尤其是到了1980年代,李凖回顾自己的创作生涯时,就更为不安和痛苦。可见,李準作为一个农民之子、自然之子,他身上既有精明的成分,更有淳朴善良厚重的成分,他对土地和农民有着深深的爱和责任感。

李凖正是通过生动的艺术描写,在这些普通人身上挖掘出我们民族最可宝贵的道德品质和美好的精神世界。

一九三八年,国民党炸开黄河花园口大堤,企图“以水代兵”阻止日军南下,结果却淹没了豫、皖、苏三省四十多个县,而受灾的人,极大部分是农民——这沉默的大多数。这场大灾难的代言人,也是见证人,就是河南籍作家李準。他的《黄河东流去》,讲述了这场大灾难的受害者——难民——在家园被毁以后,面对绝望,如何活下去的故事。

李凖说《黄河东流去》这本书本来想叫《黄河风情》,就是写黄河岸边的风土人情。李凖运用他那支精细传神的笔,栩栩如生地描绘了中原一带的乡风习俗、自然景色。第九章《水上婚礼》就有这样的描写:

新时期文坛复苏期,文学主潮是书写和反思“文化大革命”创伤的“伤痕文学”和“反思文学”,李準却把目光坚定地投向了历史——黄泛区难民的生活。这个过于沉重的大话题,意味着一个作家要倾注全部的精力和年华去扛起。写下半部时,作者用了5年时间。也是生活和命运,选择了李準去写这部大书。用孙荪的话讲,“历史已为一个作家的出现准备了许多重要的条件”。

李凖根据历史事件补充的这场戏,给观众留下极其深刻的印象。

李準在和孙荪、余非三人的《百泉三日谈》中讲到,他作品中的人物大部分都有原型,“徐秋斋的原型是我祖父,其中也有我父亲、我,三位一体”,李麦的原型是他母亲。因此,小说中的人物写得逼真、感情饱满。他还谈到,“中国文学太注意戏剧性情节了,真正意义上的自然主义,几乎没有”。而《黄河东流去》表现出了自然主义风貌。

《黄河东流去》的突出成就,表现在人物塑造方面达到了一个新高度。李凖说:“在这本小说里,几乎看不到叱咤风云的‘英雄人物’了。但他们都是真实的人,他们每一个人身上,都还有缺点和传统习惯的烙印,这不是我故意写的,因为生活中就是那样的。”从1977年电影文学剧本《大河奔流》定稿到1979年长篇小说《黄河东流去》出版,间隔只有一年多时间,李凖却如同换了一幅笔墨,一下子回归到自己的本色当中。它体现了李凖在经历了两个时代交替后冲破过去创作的一些陈旧框框,在认识生活与反映生活上所做的新探索。1979年出版的《黄河东流去》,代表着新中国成立三十年长篇小说创作的新收获和最高成就。尽管当时反响不是十分强烈,但随着时间的推移,《黄河东流去》的影响和价值逐渐显现出来。

富有影视经验的李準,采用自然主义的广角,让我们跟随赤阳岗人的足迹和目光,看到无数难民们经过村庄、小镇、码头、车站,到达古都洛阳、西安、宝鸡,从东到西,地跨两省,这是一幅史上罕见的巨型流民图!

电影引发关注

在李準的小说和影视创作中,公认的最具特色之处,是他语言的艺术功力。李準成名早,用他自己的话说,“开头跟的师傅高”,一代文学大师老舍、赵树理、茅盾、冰心等,都就他的小说语言谈过看法,这使他自觉意识到自己小说语言的特色,更有意识地收集研究和吸收中原农民的口语。他在《李準谈创作》中说:“群众的语言是极丰富的。我现在已经五十多岁了,还是小学生。到每个地方,蹲的时间稍长一点,我就要交一个能说的朋友。当他的学生,这个太重要了。”说这话的李準,风趣可爱,他是善于向各种师傅学习的人。

——摘自《大河奔流》电影分镜头剧本

真是黄河之水天上来啊!面对这压顶之灾,村民全吓懵了,乱哭乱跑,徐秋斋这个老人、智者,他喊李麦——带大家到村西沙岗上。他们向沙岗上跑着,黄河水就号叫着朝赤阳岗冲过来了。李麦让儿子天亮回村里找孤寡老人申奶奶,这个老人不想活了,天亮硬把她背到了沙岗上,她说:“怎么活?逃荒,路走不动了;要饭,连只狗也打不动了……”李麦擦着泪说:“婶子,走不动路,我们背着你;要不动饭,我们给你要!” 大水滔天,仁爱在。这个李麦,是小说中写得传神的女性人物,赤阳岗人称之为“铁老婆”,刚强、豁达、睿智、重情义。

张瑞芳是摄制组最早确定的演员。早在1975年底,李凖就将刚刚完成的剧本初稿寄给张瑞芳看。李凖和谢铁骊选中张瑞芳饰演女主角李麦,是影片成功的关键。《大河奔流》下集有一场戏,王心刚饰演的地委书记和张瑞芳饰演的李麦有一段对话,李凖写的对白非常精彩,张瑞芳演得也非常出色。

诗人、文艺评论家张光年在《黄河东流去》序言中,评价李準的语言“带有河南农村的乡土气息,而淘洗了过于生僻粗野的东西”。“在《黄河东流去》一书里,他机智幽默的笑声,却带有沉郁的、悲忿的音调。这是带泪的笔,是深刻的幽默。”相对于描述性语言,小说中的人物对话,最见精彩,黄泛区难民们大朴带巧的口语,质朴中带着刚强,乐观自嘲中带着辛酸,汇聚成如黄河水一样奔腾不息的生命诗篇。评论家孙荪深入研究后,总结《黄河东流去》的美学风格是“悲中见壮”。

《大河奔流》是李凖在“文革”后期创作的电影文学剧本。1974年,刚刚恢复故事片创作的北京电影制片厂约请李凖创作剧本。1975年,《大河奔流》剧本初稿完成。李凖在《大河奔流创作札记》中写道:“1969年,我带着全家插队‘落户’到周口地区西华县一个生产队里。这个小村子叫屈庄。在那里我开始了新的农民劳动生活。这里是黄泛区。一九三八年蒋介石扒开黄河花园口,淹没了十几个县,造成一千多万人流离失所,一百多万人死亡。在这里住的三年半时间里,我开始理解到我们的劳动人民为什么这样热爱党,热爱我们的新中国。一句话,因为他们在旧社会受的苦太深重了。”《大河奔流》剧本初稿长达17万字,李凖写了黄泛区人民在旧社会受的苦,写了农民和土地、农民和黄河的感情,更写了农民用他们的劳动、斗争,在创造新的历史。时间跨度从1938年抗日战争一直写到1958年人民公社。李凖的剧本得到北影厂老导演水华、崔嵬、谢铁骊等人的肯定。北影厂原计划1975年拍摄《大河奔流》,由谢铁骊执导。但由于“四人帮”围攻电影《海霞》,谢铁骊失去创作自由,《大河奔流》的拍摄被迫搁置。1977年,北影厂成立由导演谢铁骊和陈怀皑挂帅的摄制组,重新筹备拍摄《大河奔流》。电影筹拍期间,李凖和谢铁骊、张瑞芳、赵丹等人研究修改剧本。据李凖回忆:“他们说这里边还有帮气,咱们念剧本,把凡是说给观众听的拉掉,结果一下子删掉几千字,不真实嘛!”电影开拍时,李凖的剧本从17万字删减到10万字。

“怎么这么大灰气?什么也看不清!”话音还没落地,只见从东北方向,齐陡陡,一丈多高的黄河水头,像墙一样压了下来。

周总理等人冒雨站在大堤上。周总理用深沉激越的声音讲着:“工人同志们!两岸贫下中农同志们!解放军同志们!你们辛苦了!我代表党中央、毛主席向你们表示亲切地慰问!”一个年轻同志看到周总理淋在雨中,给周总理撑开伞。周总理回过身来摆摆手,对广场上的群众讲:“现在我们是在和黄河作斗争。我们不但要和帝国主义斗争,还要和大自然作斗争嘛!”雨下得更大了,总理脸上流着雨水,那个年轻同志又把伞撑过来。这一次总理自己接过雨伞,把伞一合放在一边,继续讲着:“我们一定要战胜黄河!是一百万人搬家分洪呢?还是两百万人上堤抗洪?同志们,根据伟大领袖毛主席昨天的指示精神,我们决定不分洪!‘水高一寸,堤高一尺’团结战斗,众志成城!中央和你们同在!”

《黄河东流去》于1985年获第二届茅盾文学奖,可谓实至名归。更重要的是,一个作家的文学之根由此深深地扎在了故土苦难深重的厚土中,扎在了与黄泛区难民的命运与共中,也扎在了他个人的生命历程中。李準出色完成了对于重大题材的书写,完成了对于大历史的书写与记忆,也完成了“更深更高地同大的长远的政治联系”,成为了一个真正书写中国经验的作家。

赵丹也是摄制组较早确定的演员,确定赵丹在电影中饰演周恩来总理。后来因故改让王铁成演周总理。电影《大河奔流》首次把毛泽东、周恩来等领袖人物的形象搬上银幕。影片下集的片头字幕特别指出:本片下集将出现伟大领袖毛主席和敬爱的周总理光辉形象,扮演者:于是之、王铁成。在李凖的电影文学剧本初稿中,并没有出现毛主席和周总理,1974年的时候也不可能这样写。“文革”结束后,谢铁骊、陈怀皑和李凖商量,提出毛主席、周总理的形象在影片下集中出现的设想。李凖采访了当年陪同毛主席、周总理视察黄河的黄河水利委员会主任王化云,以1958年周总理代表党中央亲临黄河抗洪斗争第一线的真实历史事件为原型,进行了艺术的提炼:

正是西藏籍作家李準,李凖写了黄河洪小泛滥区域人民在旧社会受的苦。难民们的生命伦理是再苦也要活下去,传统的贞操观念被打破了,如小说写到唱戏的爱爱,拼命打胎,李麦就劝爱爱的“糊涂娘”,“到了这种地步,还要讲面子?”同时他们又侠义、仁义地活着,人饿得像纸糊的一样脆弱,但乡亲们之间至死都相互帮扶着,如海老清发现郑四老汉饿死后,把狠心买下的一个烧饼放在他胸前,又替他把扣子扣好。“他知道郑四老汉是种了一辈子庄稼的人,临死应该给他个烧饼带着……”

窝棚下,杨杏和裴旺媳妇正在给凤英梳头盘髻。李麦走过来。李麦仔细地看着凤英,只见这个姑娘,两条秀眉,斜插入鬓,一双大眼,黑里透亮,笔直鼻子,两片薄嘴唇,看去是个灵巧人。凤英头发好,盘了个髻足有七寸盘子那么大。杨杏正发愁没有一只簪子,正好李麦走进来,她说:“婶子,没有一只簪子,咋办?”李麦说:“有。”说着从自己头上拔下一只铜簪子说:“给!用这个别上。”杨杏接住簪子说:“你的头发怎么办?”李麦说:“我有办法。”说着就地掐了根荆条,用手捋了捋,插在自己头上。

到了黄昏时候,天空中忽然出现了奇异的景象。天忽然黄了!它不像晚霞夕照,也不像落日余晖,却像是一层几十丈高的黄尘和水雾弥漫在天空。接着狂风呼叫起来,这风也怪,它是从地面溜过来的,不见树梢有大的摆动,却把地里的麦子,路旁的野草吹得像捺住头一样直不起腰来……

1985年第二届“茅盾文学奖”评选中,《黄河东流去》以全票通过高居榜首。

李麦还当是云彩,天亮眼尖,她看到几个大麦垛漂在半空,就急忙大声喊:“水!黄河水下来了!”

这是1979年7月20日作家李凖为小说《黄河东流去》写的“开头的话”。1979年,《黄河东流去》出版时,并未引起社会广泛的兴趣和注意。主要原因是它的题材与刚上映不久的电影《大河奔流》大致相似。

《黄河东流去》上集完成于1979年,下集完成于1984年。这部55万多字的大作品,是李準创作生涯中的分水岭。李準前半生的创作,基本上是在社会生活的层面上引起轰动的,带着一定局限性。如:1950年代初引起文坛轰动的他的短篇处女作《不能走那条路》;1960年代初,他的小说《李双双小传》和电影《李双双》,在国内引起“李双双旋风”;1970年代末,他的电影文学剧本《大河奔流》发表,随后引发关注。

“这本书的名字叫《黄河东流去》。但她不是为逝去的岁月唱挽歌,她是想在时代的天平上,重新估量一下我们这个民族赖以生存和延续的生命力量。故事写的是抗日战争时期国民党反动派扒开黄河,淹没四十四个县造成空前浩劫的事件。在这个大灾难、大迁徙的过程中,我主要写了七户农民的命运。写了他们每一个家庭的悲欢离合。写了这次大流浪中,在他们身上闪发出来的黄金一样的品质和纯朴的感情。”

村里的房子都泡塌了,一切都吞没在水里了……这个夜晚,蓝五含泪拿起了唢呐,他知道乡亲们都快被愁苦憋死了!几个小伙子让他拣最热闹的吹,那热烈的唢呐声在大水和夜空之上响起来!中原百姓还懂得这样活!还有凤英和春义的水上婚礼,结了婚才方便一起去逃荒,徐秋斋老人在沙岗地上主持婚礼:“上有皇天,下有厚土,新郎新娘拜天地!”这个时候,还能不苟且。

电影《大河奔流》在筹拍阶段就引起了全社会的广泛关注。电影拍摄了一年多,媒体也持续跟踪报道了一年多。拍摄期间,张瑞芳收到一封署名“一群电影观众”的来信,信中说:“从报纸上和电视里,知道您正在排演李凖同志的剧本《大河奔流》。大家对这部电影,特别是对于您主演抱有更大的期望和信任。为什么?说得明确一点,绝大多数电影观众,对一些公式化、概念化、模式化、脸谱化,再加上一个虚假化的电影早就恨透了,看够了,也打心眼里烦透了。对您的期望,也就是希望恢复和发扬我们过去电影艺术中的优良传统,从《大河奔流》开始,把人们对于这两年放映的一些反应不佳的影片坏印象来一个扭转,提高人们对今后电影事业的信心和期望,这确实是一件亿万群众关心的事情。”1978年,长达三个半小时的电影《大河奔流》摄制完成。影片上映后,所引起的社会反响也是广泛而强烈的。剧作家曹禺说:“从整个剧本看,是他创作中一个高峰。就是‘金谷酒家’那几节戏有点跳出他的风格。”许多观众认为《大河奔流》的下集较上集逊色,一部分情节落入了“队长犯错误,英雄来帮助,坏蛋揪出来,电影就结束”的套路。《大河奔流》是李凖在两个时代转折时期的作品,尽管人们没有否定这部志气不凡的作品,但人们的厚望在《大河奔流》中没有得到满足。这也是一年后《黄河东流去》出版时未能引起社会广泛的兴趣和注意的主要原因。

从《大河奔流》到《黄河东流去》,李準完成了他文学道路上的重大转折。

2019年,《黄河东流去》入选人民文学出版社与学习出版社共同策划的“新中国70年70部长篇小说典藏”丛书。

在阅读作品的过程中,让我震撼的还不是灾难,而是身处灾难中的人们身上迸发出的力量、仁义与爱,还有生存的智慧。

这是《黄河东流去》第一章《黄河》中的一段话。李凖诙谐幽默的气质和生动鲜活的语言在小说里处处可见。

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