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来自 云顶娱乐2322com文学文章 2019-11-23 16:30 的文章
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有的书法发烧友练习黄金年代种字体不易于突破,则是坦荡中寓峭劲

看题主晒出的字,确实属于初学者。练习半年能达到这个状态也属不易。但也确如题主自己所说,再进步也比较困难。为什么呢?一是因为题主的用笔有较大问题,控笔能力太弱,笔法不太准确,基本功尚不过关,在按这样的方法练习,不但进步困难,还会巩固已有的错误。二是结字也有较大问题,说明题主的眼力和对字体结构的把握还有较大差距,急需科学的方法突破。

二、过于求稳。

你的基本功不扎实,无法写好字。什么叫基本功?就点横竖三笔要写好,起行收要一气呵成就好,横要平,竖要直,点的变化多,不能漂就可以了,我练了六十年的字,这是我的体会吧。

一个喝了酒,半醉半醒的人,常常能打出醉拳,写出醉书!酒精的作用使习者摆脱了规矩的固步,以及世俗的羁绊,手舞足蹈的书写,就是在音乐的节奏中书作。随心所欲,其实还是在他平时的基本功上,平日的规矩之中,只不过是随心所欲而不愈距,乃音乐之作,走心之作,灵魂之作!

要注意抓住柳体字内圆外方,刚劲有力的特点,坚持临《玄秘塔》(柳公权),必会有更大进步!

毛笔字的问题也是聪明的人、灵活的人太多,写起来手舞足蹈,吼叫打滚,龙飞凤舞的,字不沉,气不稳,丑的不能看。

对于初学,先说这些。

解决问题:

总之,题主的这些问题的关键就是想的太多了,练习的太少了,你上面3个问题的主要原因是你的练习数量还不够,就没有能够到达可以灵活的用笔、流畅的书写的地步,还处于一个瓶颈期。

这个时候一定不要放弃,继续接着练习欧体,突破了这几个阶段,以上的3个问题都可以得到解决。等你能够熟练的用笔了,手头上的功夫也到了,自然可以写出流畅的书写感觉来,如果现在不去加强训练,而是去追求流畅,很容易走向一条野路。

谢谢邀请,祝你进步。

看了你的习作,感觉相当不错,成绩还是主要的。

在学习过程中发现一些问题,或者有不满意之处,这很正常。

书法学习是一条漫长的修行之路,起起伏伏,沟沟坎坎,

有时山穷水尽,有时柳暗花明,只要你对书法保持热爱之心,

长久坚持,最终必然会进入较高境界。

不要太在意学习中出现的问题,也完全没有必要为此而烦恼。

若干年后,当你重新审视你的往日习作时,你曾经的困惑

和遗憾会给你一种别样的感觉,这是一种快乐的感觉和一种

美好的回忆,你会清晰地发现昔日的稚嫩,笨拙陪伴你

一路走来,走向成熟,走向圆满,也更清楚地看到,昨天

种种的失败才是你今日书法走向成功的必要铺垫和基石,

我认为出现问题是正常的,而且你还要明了一件事,

你对自己的书法不满意是一种非常有益和健康的心态,

这种心态恐怕一生都会伴随着你,因为人在一生的书法追求

中,很难会出现自己非常满意的作品,如果总是认为自己

已经非常完美了,这可能不是一件好事,这时往往反映出

你的进步已经停止了。

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书法讲临帖,讲终生临帖!没有临帖的灵活连贯,是飘在空中的,有根基的。用笔灵活连贯的问题,其实就是入帖出帖的问题。入贴在这里我们就不谈了,谈一谈如何出帖?是有一些小方法的,也是因人而异的,没有一个统一的标准,但是有些小技巧可以试一试。

我感觉你已经非常不错了,看我学了好几年了,还是这个样子,就是舍不得花钱请师傅,自娱自乐,多学多写吧!其他我也想不出有什么好办法了,天赋固然重要,但努力更加重要!我的目标就是以后能自己写写对联,不要太难看就好,重点是可以消磨时间,还能学一点东西,要不然天天在店里无聊死

碑版楷书是经过了工匠的二次加工,原来的笔墨在细节上荡然无存,剩下的只是形体,而损失掉的那些细节,恰恰又是书法用笔的精髄,这就给我们现代学习书法的人带来了学习困难。古代学习书法,是有教师传授,在笔法的学习上有正确的学习方法。我们今天的书法学习,几乎都是以碑为入门。碑版楷书成为了我们现在对楷书的认识标准。在临帖时,按照刀刻的痕迹去尽力模仿,而欧体楷书本身又是劲利刚健的特点,很多初学者难以透过刀痕寻找到笔痕,僵硬,就成了学习欧体楷书的通病。

如何能突破呢?笔者认为,一是要有正确的方法。很多书法爱好者喜欢写字,拿起一本书法就去临习,认为只要功夫到就可以把字写好。殊不知方法不对,不但事倍功半,甚至会误入歧途。科学的方法包括正确的用笔,正确的临帖等,靠自己去悟往往很慢,尤其对于初学者,因此最好找一个好的老师指导一下。注意要找明师,明白的老师而不一定是出名的老师。二是要丰富书法知识。学习书法不仅仅是临帖那么简单,要多读一些书法理论,多看名家发帖,多思考,多悟道理。三是多练习,这个练习指的是用正确的方法练习。下笔结字要准确,不可贪多,每天练习几个字就好,甚至一个字也可以,但务必准确。虽然枯燥一些,但进步是明显的。四是可以尝试不同的字体练习一下。有的书法爱好者练习一种字体不容易突破,换一种字体可能更适合自己。需要注意的是一旦选准了适合自己的字体,就不要轻易再更换。可以多看多学,但不可以频繁换贴临写。五是多与同好交流,互相切磋,共同提高,尽量不要闭门造车。

2、集字创作,先查字,再练习,后反思,反反复复的思考练习,练习思考。

慢慢来,看得出你是颜体入手,所谓颜筋柳骨,筋骨得锻炼不像肌肉,有半年能锻炼出来,颜体柳体是可以吃一辈子书法,十年以上能立起来,二十年才能挂墙上

练书法如十年磨一剑,把板凳底坐穿,能寂寞的一个人埋头干他十年,谁有这种精神?没有这种精神,任何事情做不成,毛笔字也不是那么容易的,比打球比做生意比学习难!先埋头苦干,后考虑灵活不灵活的问题!要不然是本末倒置!

问:练了半年柳体了,一直没什么长进,该如何提升? 持续练了半年柳体了,一直没什么长进。该如何提升?希望高手指点迷津。

4、碑帖结合,写帖的朋友可以写一写碑,写碑的可以写写帖,吸收二者有优点,也可以参考古代民间书法。

一家之言,仅供参考。

总的说来,欧楷看似易学,实则难精。欧阳询的《九成宫》是其晚年比较成熟的作品,字字珠玑,炉火纯青,收放自如不留痕迹,已到了“从心所欲不逾矩”的境地。这一特点,在“分焉如响,赫赫明显”等字中表现的很明显。初学《九成宫》者,容易犯“小心翼翼,大气不出”的毛病,越要学其紧凑峻峭,越学越放不开,越学越拘谨。学欧楷者如不能好好理解《九成宫》其中这方面的精妙之处,恐怕多数会误入歧途。

我也一样感觉没进步,行家指导一下!

有的人学欧楷学了好一阵子,但用“扫、描”的方法运笔过多,不敢、也不能用逆锋起笔,写字时神气不凝,不能好写长竖。如“刑”字的利刀旁,欧阳询的竖钩是直的,能受千钧之力。但今人学出来的是弯的,不能受力,这是现在学欧楷最容易有的通病。

智永千字文墨迹本-雁塔圣教序-阴符经-怀仁集字圣教序,按照这个顺序,只学笔法,每天300字以上,每本只学20天,单字要写的一本快过一本,最后写瘦金体,还是只学笔法,把速度慢下来、再慢下来,前后100天,完了再写柳体试试

临习欧楷有段时间了为何僵硬不灵动?为何?

欧阳询之所以原帖灵动峻美,园囿书写之际已经有了篆隶书的研磨,基础好,坚实的篆体骨架以及隶书的结体,还有魏晋的楷则隋唐初诸家的楷书境,怡然自有巡练不知多少遍,或有侵淫臻善,后有自己的欧体大观。从这福作品习练,非常硬伤,非常蹩脚。不要这样习练,尝试自己放开笔,自由一段自己的情性,不要依猫画猫,自然的离开帖子,尔后再去临学。则有豁然开朗之况。

所以灵动的楷书不是轻易达到的,尤为重要的是没有笔外的情性,学养,如何感悟书境的奇妙。另外仅仅凭籍些许稚嫩的技巧或是临摹功夫,绝对没有或永远不会书写出动感墨.韵。写一辈子,没有感知,充分利用自己的聪慧的禀赋,光靠埋头用功也是枉然。

学书法不是一段时间就会一撮而就,燥气往往是书法学习的敌人。会扰乱你的心境的平静,更有让你心魂不定,恰恰与事相违背,欲速则不达。可见了掌自己的心境与实际现状,只有有渐渐的书墨知识的渗透,养养性情,读书或走出去感知自然万物的景。或许排解你的书墨瓶颈。

唐楷的高境欧楷算是极致,一座最高的山头。被你选中。因此需要由浅入深的学习方法是明智的选择。

多种原因促成一种书法灵动蹦蹦跳跳,形象生动,到此景,证明你的临帖成功了,有了端倪创作的乐趣。

祝书艺节节高。

看了题主写的字,感觉已经非常好了,虽然结构还不是很准确,但和字帖也有七八分相似了,笔画的书写很好,没有问题,用笔上也没有太大的问题,题主现在最大的问题是:想的太多,写的太少。

问题:

1、虽然题主的书法基本的用笔已经没有问题了,但是还不熟练,还很生疏,我们看题主的作品,单个字还可以,但是整体上却大小不一,比如第一行的第二个字“变”就写的太大了,而第一行最后一个字“臭”又写的太小了。第二行的第一个字“声”也写的太小了,还有一点细,在整体中显得格格不入。

2、第二个问题就是题主自己说的,感觉写的太僵硬,缺少灵动和流畅的感觉,学习欧体这是一个很正常的现象,因为欧体本身有非常多的方笔,初学书法不懂得灵活用笔,很容易写的太死板,这真正常,不要太纠结于这个,等你写熟练了,自然就有能力处理这个问题。

3、题主说自己没有什么进步,其实题主现在是进入了一个瓶颈期,想要去的下一次进步,必须加大练习的数量。

书法用笔灵动,动作连贯!要解决这个问题,我认为要有良好的乐感,好比音乐里面要有节奏:如强弱,快慢,轻重,长短的节奏,音乐与书法是相通的,不能隔裂开来,一个不懂音乐的人,字是写不好书法的。

【麓风轩】书法公益课堂,写字经验分享

今人临写唐人楷书,最大的一个误区就是描字,而不是写字,这个问题当代一些公认的欧体楷书书法家都没有突破这个局限!我看了题主所附的习作,也正是这个问题,所以,描出来的字,笔画僵硬,缺少灵动和连贯。

这个问题的根源还在于唐人楷书大多数是碑刻,后人很难看到其真实的运笔,也有可能一些痕迹在刻字的过程中就失去了。

解决的途径,我给很多人建议过,可以看一下赵孟頫的楷书和行楷作品,如《寿春堂记》、《三门记》等等,有精力的可以学学,没有精力的也可以看看,虽然不是欧体,但目的是悟出笔画之间的承上启下和呼应关系。

尽量体会自然书写的状态,而不是描字,才能将楷书写得灵活生动一些。在现当代书法家中,我认为启功先生是明白这一点的,也可以看看启功先生的楷书,有很多东西可以借鉴。

这是个人的一点心得体会,分享给书法同道,希望有所帮助。

第五、没有力度。

一、运笔不正。

3、由专到博,转益多师。多多吸收其他书家的用笔、结体和章法。如做菜呀,油盐酱醋调料都要放一点才好吃,光临一帖就是清淡寡味。

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笔画生硬呆滞,字体姿态没有神采……出现这种状况,主要原因可能是之前训练方法不正规,缺少必要的指法、笔法、笔画、结字法等一系列专项基本功分节练习造成的!

欧楷,原本属于碑文体,又是刀刻出来的工艺字。没有一定的书法功夫,根本不懂得怎么将刀痕转换成笔意,肯定把字写死板了。所以,我主张,初学者尽量不要学欧体,一厢情愿费力不讨好。

往往初学者误以为楷书就得慢慢写,于是,看一眼写一笔,笔画之间没有笔断意连,像拼图游戏似的。其实,楷书并不都是慢写出来的,一个字必须一气呵成,甚至连续写几个字的时候也要保持相互间顾盼呼应,笔势承接,气韵贯通。

之所以字体风格各异,犹如不同情调的歌曲,节奏与速度各有要求。打个比方,欧楷,笔画起止之间,行笔节奏感相当于齐步走口令1~2~1,颜体动作稍快一点点,赵体更快,接近跑步走的节律。

这种节奏概念,在初始练习笔法的时候就得练好,书写每一个线段或笔画都必须要有节奏,而且节奏快慢决定了速度。

比如赵体楷书〈读书乐〉等,节奏都比较快。

因此说,行笔节奏是直接影响字形活脱与否的重要因素。不论什么书体、字体,不练节奏绝对是一大失误!

绝大多数初学者,都是一起步就直接照着字帖硬性模仿,实际上是违反〈书法训练操作规程〉的作法,结果必然事与愿违。

科学、系统、正规、专业的训练套路是,如图:

如图所示,书法训练过程犹如企业生产工艺流程,必须按这个一步步进行,否则,单纯依靠临帖的练习方法不完整,所以,是绝对不行的!

正常情况下,①~⑦属于基本功技法训练,必须在正式临帖⑧之前完成,这个周期大约十天左右。很多人就是由于忽视了这十天基础技法训练,急于求成,嫌麻烦,于是就直接照字帖写,结果,练了十月都写不好,久久不能入帖,不仅进展慢、周期长,以至于偏离正宗的书法轨道,走进练毛笔的死胡同,深陷误区不能自拔。

解决办法如下:

1、采用科学合理的执笔法,千万不要使用当今流行的假冒伪劣的五字(五指)执笔法。

2、重新进行指法、笔法动作练习,明确指头职责分工,并且熟练指法、腕法、肘法协调关系。重点是笔法节奏与速度。

3、反复精熟笔画写法,达到分类默写,每一个画只写一遍,个个不错。坚决不能有像写美术字那种描画棱角形状的动作。

4、运用单勾摹写法熟练字法。

以上是我的心得体会,仅供大家参考。感兴趣的朋友请点赞,或关注我互动交流。谢谢支持!

不知道你练了多久的欧楷,说实话,从你的字来看,基本上还没有入门。主要问题在于:

一、版本的问题。不知你用的什么碑帖,学欧楷首选还是《九成宫》,同时还要参考历代大家临习《九成宫》的墨迹作品。

学习书法宜碑帖结合,临碑可以得结构,临帖可以得笔法,二者结合练习,入门更容易。

二、笔法的问题。学欧楷,中截运笔一定要提锋,如此方能显骨力。而题主贴出的字,以“无”字为例,长横全是铺毫横扫,与欧阳询《九成宫》中的“无”一比,高下立现。

三、结构的问题。欧楷的横画善用仰势,竖画善用背势,中宫紧收,比较一下题主的“效”字与《九成宫》的“效”字,其不到位之处就很明显了。

所以,从目前题主的字来看,首先要解决的是笔法和笔画写到位的问题,至于僵硬、呆板还不是现在要解决的。

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习惯于楷书,想要变化手法并非一日而谈,如果有人说如何改变切不可听,那样是误人子弟。

此时,你应以不变应万变,继续临写楷书,易经说否极泰来,当你楷书炉火纯青,随手可得,胸有成竹之时,你再改变不迟。

那时,你想改变手法,同样的学习方法,多写,多读贴,多看,多思考,再坚持一段日子。

学习书法是个长久工程,坚持到底吧!

我们在书法学习的过程中,很容易出现字迹僵硬、缺乏灵动和连惯的毛病,不光是欧阳询的书法是这样,我们学习其他人的书法,比如说颜真卿、柳公权的书法,都会这样,那么我们如何克服这一个弊端呢?

实际上,我们可以考察一下在中国书法史上的四位书法家,我们在学习他们的书法后,欧体,颜体和柳体很容易出现呆板的现象,但是我们学习赵体字却很少出现这样的现象。

这就非常奇怪了,为什么赵孟頫的字我们在学习的时候不会出现呆板的现象,但是学习欧阳询、柳公权,颜真卿的字会出现这样的现象呢?

要想说清楚这一点,实际上我们就要非常清楚的知道赵体字、颜体字、柳体字和欧体字之间有什么样的区别,搞清楚了他们之间的区别之后,我们才能够对这个问题作出比较合理的回答。

我们都知道,赵体无真楷。赵体字基本上没有一个合格的楷书样子。赵体字大部分是行书和楷书相掺杂着书写的,所以在一定程度上,呆板的学习效果就很难会产生的。

但是,颜真卿、柳公权,尤其是欧阳询,他们的书法都是非常标准的楷书,欧阳询的书法更是如此,横平竖直,每一个笔画都有非常精妙的安排,方圆兼备。这样的书法作品法度森严,不允许有一点变动,这样我们在学习的时候就很容易陷入到因循守旧的怪圈,因而没有办法去表现我们的个性。但同时我们在临摹的时候又无法真正地将书法家所要追求的情感效果,以及他的艺术理想给表达出来,这样就造成了书法学习者和书法家原意之间的断裂。

所以我们在学习颜真卿,柳公权,尤其是学习欧体书法的过程中,之所以会出现呆板的现象,就是因为我们并没有真正的去理解和掌握书法家的本意,是这个原因造成的,而不是他们的艺术水平不高,或者说他们的书法不值得学习之所以会出现呆板的这一个现象,其实就是因为我们没有真正的去理解和掌握他们的艺术本质和他们的数学理想,这是造成我们在输液效果代板上的一个非常重要的原因。

那么其实解决了办法也非常的简单,那就是我们要回到书法家书写的最原始的现场,去体会和感受他的情感流动和他的艺术追求,我们在前面谈到了我们在学习赵体字的时候不会出现呆板的现象,那么这一点其实就可以给我们以启发,也就是我们在学习楷书的同时,可以去学习这个书法家的行书书法,比如说我们在学习欧阳询楷书的同时,可以去学习他的行书,比如说他的行书千字文等等这一类的作品,他的行书书法可以帮助我们很好的去克服他楷书中呆板的样式。

另外一点,我们可以在学习每一个书法字帖的时候,深入的了解书法家在书写这个作品时候,他的情感状态以及他的生平经历,这样的话就可以帮助我们去揣摩和了解书法家书写的本质和他们的用笔原意,更好的接近我们理想中的书法状态。

比如我们学习欧阳询的九成宫碑,那么这块碑书写的背景就是欧阳询奉命为唐太宗书写碑文,他写的时候是怀着一种非常敬重和肃穆的心情写的,所以整个作品呈现出一种雍容华贵的气质和不可侵犯的威严。了解这一点,可以帮助我们更好的学习、掌握他的书法。

以上就是我对这个问题的认识,希望对你有所帮助,欢迎你与我一同进行讨论,坚持对书法和艺术的严肃思考。

看了你的图片,还是有可取的地方。你感觉比较僵硬,没有灵动性和连贯。这是碑版书体的原因。

要改善僵硬的缺陷,你就要寻找墨迹来进行练习。欧阳询的楷书墨迹现在已经没有了,不过行书帖还三帖。《仲尼梦奠帖》,《卜商读书帖》,《张翰帖》。虽然是行书,其中的用笔关系是相通的。通过墨迹来纠正自己的用笔。

欧楷因其整齐严谨,便于学习。有的人为了走近路,在最短的时间内出成绩,按照美术字的方法临习欧楷,生搬硬套,照葫芦画瓢,写出的字千篇一律,好看的永远是那几个字,一些难写的字只能用异体字代替。时间一长,歧路难返,不仅耽误自己,还带坏书坛风气。

如何把楷书写活写生动,体现其书写型,以欧楷为例,请看如下分析:欧阳询的书法由于熔铸了汉隶和晋代楷书的特点,又参合了六朝碑书,所以说是广采各家之长。风格上的主要特点是严谨工整、平正峭劲。字形虽稍长,但分间布白,整齐严谨,中宫紧密,主笔伸长,显得气势奔放,有疏有密,四面俱备,八面玲珑,气韵生动,恰到好处。点画配合,结构安排,则是平正中寓峭劲,字体大都向右扩展,但重心仍然十分稳固,无欹斜倾侧之感,而得寓险于正之趣。

楷书分有碑版书和翰牍书。大家对翰牍书比较陌生,但翰牍书却是古代人日常所用最广泛的。翰牍书为纸质,唐代迄今一千多年,他们的墨迹早已消亡殆尽,存世的书法作品十分稀少。石碑的保存时间就要长久许多,许多碑帖宋代制作的拓片尚有流传至今。如欧阳询《九成宫醴泉铭》,就有宋代所拓。

六、写成了美术字。

本人没入帖练习

四、神气不凝。

欧楷于险中求稳,但能保持气韵生动。有的人为了求稳,求好看,把一笔一划写得太慢太准,导致字的整体失去生机。

三、缺乏生机。

再有一点,你的字先不要写的这么大。欧体字最大的就是《九成宫》,字的大小也不过三公分。大字的要求是遒劲润泽。小字的要求是精细纯熟。你把字写的太大,字体的结构与笔画轻重的比例就难做到准确。以你现在的能力,完全可以做到原大临写。在原大的基础上,把笔法练精细,再慢慢的放大练习,效果就会显现出来了。

有的人只看到欧楷结构紧凑、疏密得当的有点,偏重于用笔划的粗细变化来拼凑字体,忽略了楷书应有的筋骨与力度,整个字没有找到字体的重心与受力点,看起来像是用一堆散木搭建而成,笔划和空白摆放得很均匀,但整个字疲软无力。

现在问题是:不是灵活不灵活的问题,而是太灵活了,太多的人没有规矩。好比篮球,人人都会投篮,看上去动作也连贯,人也灵活,可是就是投不进!问题出在基本功,底盘不稳,核心力量不足,发力不合理,瞄准方式不对,手形不对,等等!

问:临习欧楷有段时间了,字体僵硬缺少灵动和连贯,该如何解决? 感觉进步不大。

出帖,必须具备入帖的功夫,对于一个没有入帖的人来说,不存在出帖的问题。欲出帖,首先检查一下自己真正入帖了没有。

楷书从隶书脱胎而来,其最大的进步就是“站起来了”。为了追求欧体严谨工整的艺术特点,有的人把欧楷又给弄得“坐下去了”,写出来的字就像坐在地上,一堆肥肉,四平八稳,没有学到欧楷峻峭的特点。

如三点水的第一点,很多人都是斜锋入笔,写出的点不够圆润,写不出“点水”的味道。又如长撇的结尾,很多人都是“拖”出来的,到后面拉着一条细线,有点像苍蝇的幼虫。又如横折钩之折,因运笔不正,有些人写出“塌肩”之相。

1、放大帖字特色特点临写,胆子大点,用笔狠点,不入虎穴焉得虎子。

今人学欧阳询楷书,从战略上讲过于冒进、急于求成。从战术上讲大致有以下几个方面错误:

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