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来自 云顶娱乐2322com文学文章 2019-11-23 16:29 的文章
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Eileen Chang有着完全相反的爱意表明,有关人性的爱情传说

严歌苓的作品都折射出复杂的人性,哲思和批判意识。直接和间接的经历与经验都成为了她的创作“矿藏”,甚至她和劳伦斯被美国联邦调查局“搅局”的爱情故事也写成了长篇小说《无出路咖啡馆》

白流苏

故事中的白流苏不过20几岁,离过婚后便觉得人生无望,分了一部分钱回娘家,被自己的哥哥们索要花光后竟觉得妹妹有些厚颜无耻赖在家中不走,联合起来企图赶走手无缚鸡之力的离异亲妹妹,说是从前夫的姨太太房中领养个孩子,美名其曰可以养老,实则是看不起已经离过婚还没有孩子的妹妹,觉得她的一生就该这样草草结束。20几岁的光景,于我们而言,正是青春年少的大好时光,我们还有大把大把的时间可以造作,可以选择自己喜欢的人并与之携手共度生命中最灿烂的生活。

徐太太本身是为张罗白家七小姐而来,不曾想自己与白流苏的一番对话竟改变了她对自己的看法,是啊,不就是离过一次婚么,往后还有更多的时间,自己可以选择自己的生活,说不定会遇到个待自己很好的男人。她照着镜子,那娇脆的轮廓,眉与眼,美得不尽情理,美得渺茫。面容姣好,身材玲珑有致,为什么不呢?

范柳原本是徐太太是要介绍给七小姐白宝络的,怕着尴尬,叫了白流苏去,这一去不打紧,范柳原看上白流苏了,白流苏自己心里也清楚的。这就叫“千里姻缘一线牵”,你失去的正以另外一种方式归来。

流苏有着东方女性低头的温柔,让范柳原神魂颠倒。他说:“有的人善于说话,有的人善于管家,你是善于低头的。”流苏道:“我什么都不会。我是顶无用的人。”柳原笑道:“无用的女人是最厉害的女人,”“你知道么?你的特长是低头。”

其实在白流苏身上,我们更多地看到的是她对范柳原的依附关系。

她去香港,明知是范柳原邀请的,徐太太不过是做个幌子,为她做就嫁衣,她也心甘情愿的去了,在香港所有人都叫她“范太太”,为了求得婚姻的位置,她谨慎小心翼翼的不与范柳原发生关系,因为一旦发生关系,除了做他的情妇之外没有第二条路。

第二次回到香港,她只有屈从,做了范柳原的情妇,但依然在思量怎样吊住范的心。从头到尾,流苏的再嫁,也无非是从一个男人走向另一个男人,从一个家庭走向另一个家庭。这与她第一次的婚姻没有实质的不同。(这与《红玫瑰与白玫瑰》中,佟振保形容王娇蕊一样,娇蕊一直是从一个男人遇到另外一个男人)

最喜欢严歌苓,

范柳原

他是张爱玲作品中著名的风流浪子,流苏读不懂他,这到底是个怎么样的人?他在外人面前花心放荡滥情,在流苏面前又小心翼翼。你大约想象不出,这样无情的风流浪子,居然能对流苏说出:

死生契约,与子成说,执子之手,与子偕老,实在是最悲哀的一首诗,死与生与离别,都是大事,不由我们支配的。比起外界力量,我们人是多么小,多么小!可是我们偏要说:“我要永远和你在一起,一生一世也不分开。”好像我们做得了主似的。

他对爱情也很向往,但是自己的身世和经历导致他不得不以一种荒唐的方式去呈现,他游戏人生的态度不过是一种反抗,也讽刺了当时社会中以婚姻为依附男性的讽刺。

从流苏一到香港,他就各种谄媚的调情,明眼人一下子就能看出这是个情场高手,挑逗、谄媚不成又在半夜给流苏打电话聊“月亮”,还有后来的“你就是医我的药”、“我把我一生的幸运都给你”......情话一摞一摞的,都堪称经典。

图片 1

图/互联网

悲剧的外套充斥着全部内容,这种不公平的爱情方式只会让故事里的主人公从一个挣扎到另一个悲剧。另外我还是挺喜欢她的文笔的,有种悲凉的黑白照一样,喜欢自嘲爱情的人,往往是较向往。表达独特,能够喊话自己眼中的爱情。

故事脉络

白家六小姐白流苏与丈夫离婚后回到娘家,备受嘲讽,看尽世态炎凉,兄弟姐妹之间的横眉冷眼,使她怀疑人生,即便是自己的亲妈也无法庇护,佑她周全。后来在媒人介绍下认识潇洒多金的范柳原,放手一搏,最终获得爱情,结为夫妇。

问:当代女作家你最喜欢谁的作品?为什么?

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Eileen Chang有着完全相反的爱意表明,有关人性的爱情传说。可能是从电影里了解到的女作家《倾城之恋》。这个挣扎到不断挣扎的爱情故事!

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张爱玲的小说创作可以浓缩为“婚姻”、“爱情”两方面,而在对爱情的书写中,她一走上文坛,就带着对爱情幻想的不屑嘲弄,与同时代作家相比,张爱玲有着完全相反的爱情表达。在她的笔下是现实的,更是悲凉的。她揭示了爱情只是一种女性对男性经济的依附关系,看到了没有经济地位的平等,爱情也将是虚空的神话。

深入剖析

张爱玲本人对自己的作品如是评价:《倾城之恋》是一个动听的而又近人情的故事……我喜欢参差的对照的写法,因为它是较近事实的。《倾城之恋》里,从腐旧的家庭里走出来的流苏,香港之战的洗礼并不曾将她感化成为革命女性;香港之战影响范柳原,使他转向平实的生活,终于结婚了。但结婚并不使他变为圣人,完全放弃往日的生活习惯与作风。因之柳原与流苏的结局,虽然多少是健康的,仍旧是庸俗:就事论事,他们也只能如此。

故事动听,动听在于《倾城之恋》是个圆满的故事,相对《红玫瑰与白玫瑰》而言。故事本身从最初的白流苏被哥嫂欺侮、可怜有家又没有家,四世同堂挤在一个住处,人性的恶与善、自私与贪婪都被展现出来了,这与当时香港沦陷不谋而合,人们只会关注自己的切身利益,并不会去想旁人,即便是最亲近的人也不行,白家老太太对女儿的现状无动于衷,忙着张罗七小姐的婚事,这个七小姐白宝络并不是她亲生的,她也会如此费心,而自己的亲骨肉她不曾有半点怜惜之情,直到后来徐太太做媒,流苏遇到范柳原,命运开始转折,并一步一步趋向圆满,才成就了一段倾城之恋。

战争这个线索贯穿了全文,他们在战争中相爱也在战争中成全了自己。家族之间的“战争”、生与死之间的“战争”以及爱与恨之间的“战争”宛如一幅宏伟的人性之间的“战争”。于是我们看到了两个聪明又自私的人怎样亦步亦趋的算计对方,有期期艾艾的强迫对方,又以退为进、半推半就的在一起。流苏初见范柳原,不经意的低头,成功撩动了范柳原,就像诗人徐志摩笔下的“最是那一低头的温柔,像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”,哪个人不喜欢美人温柔、妩媚、风姿绰约的姿态呢。

张爱玲写到:一个女人,再好些,得不着异性的爱,也就得不着同性的尊重。女人就是这一点贱。

白流苏吃过亏,她不能不警惕范柳原的真心,防范和自保使她变得自私,她不得不保持警戒状态,人不能两次踏进同一条河流,不能好了伤疤忘了疼啊。后来去了香港,处处警惕,不能大意,让范柳原很快得逞,如若不然,她就很快被抛弃,这是女人的直觉和“战场”上的经验,她想与范柳原结婚,但此时的范柳原无非是想获得“战争”结束后的胜利,并不想结婚,所以张爱玲说:“没有婚姻的保障而要长期抓住一个男人,是一件艰难,痛苦的事,几乎是不可能的”。

直到后来战争爆发,他们才看彼此的心,也算是共患难了,小说的结局看似圆满,实则充斥着荒凉的意味。文中的“月亮”“镜子”“蚊香”处处彰显着悲的情绪。

爱情观

这不是一个“恨不相逢未嫁时”的凄惨故事,这是一个动听又近人情的,有关人性的爱情故事。

刚柔并济、极度的凝练语言,高度精密、不乏诙谐幽默。

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写作风格:

她的爱情观

张爱玲的小说创作分为“婚姻”、“爱情”两部分,这个曾经为爱卑微到尘土里也开不出花的惊艳女子,完全走的是相反的方向,没有顺应时代潮流写出郎情妾意花好月圆的圆满,而是在悲凉的笔触间写尽现实,她笔下大多女子的婚姻都是依附男人来获得,谈不上平等与尊重。

这与当时的社会背景有着密不可分的原因,也与她亲身经历不谋而合。

所有悲剧的发生一定与外界有关联包括自己,任何小说中的爱情都是作者的爱情观。

就像她说的:如果你认识从前的我,就会原谅现在的我。

《倾城之恋》是一部比较集中表现张爱玲爱情观的作品。书中的白流苏是旧式大户人家的女子,出嫁应该是门当户对,以经济为基础的婚姻,但婚后受尽夫家的毒打和欺凌,奋而离婚,可见旧式婚姻是无爱情可言,它只是女性对男性经济的依附。流苏只得回到娘家,但在资财被势力穷酸的兄嫂哄尽之后,失去了经济的保障,无一寸立足之地。这时候范柳原的出现,给了她一次下赌注的机会……在张爱玲眼里,爱情就是女性求得经济保障的一种手段,一种女性对男性经济依附的关系,在世俗的婚恋中是没有爱情可言。

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在这里的经济,或许就是自由恋爱的重要前提。但并不是绝对~当然,变数可能就是诗和远方了。

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