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来自 云顶娱乐2322com文学资讯 2019-12-01 11:16 的文章
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那些都能够形成小孩子历史学创作的材质,一方面引进海外优异童书

孩子们从书中认识的小伙伴,有的叫大卫、夏洛,有的叫佩奇、玛蒂娜,那些让他们快乐或悲伤的故事,常常发生在遥远而陌生的国度。近些年,国内的童书出版持续繁荣,但除了曹文轩、秦文君、杨红樱等少数名家的原创作品,孩子们的书架上摆放着的大多是引进版图书。在引进世界各地经典童书的同时,用中国人的表达方式创作、出版更多反映中国人的生活场景、思想情感的童书,成为越来越多人的共识。(12月13日《光明日报》)

2014年,日本福音馆书店执行总编辑唐亚明在北京与朋友一起创办了儿童图画书品牌小活字。他对当时的国内童书市场有这样的观察:随着经济的发展,城市里儿童阅读的风气渐盛,但家长们拼命去追逐的,多是那些获过奖的引进版童书,不太认自己的东西。

让童书有中国味,儿童文学当自强。外国的儿童文学作品大规模进入中国市场,我们不必视之为洪水猛兽,而应该将其视作鲶鱼,激起中国儿童文学工作者的豪情。中国人口世界最多,儿童文学市场非常广阔。当外国儿童文学涌进中国市场时,中国的儿童文学工作者不能无动于衷,要思考这种现象发生的原因是什么,该如何去改进、完善自身的创作。多思考这个问题,多从中汲取经验,就能取得更多的成果。

培养少儿童书编辑人才,也已受到政府有关部门的重视。国家新闻出版广电总局出版管理司负责人表示,今后将加强对少儿出版工作者的专业培训,把少儿心理的特征、少儿阅读的特点、少儿图书的出版规律作为培训重点。此外,总局也将加强编辑的职业道德教育,引导其克服浮躁心理,戒除功利思想,做文化的创造者,而不当垃圾的制造者,通过出版优秀少儿读物,引领少年儿童的精神世界。(

童书,是儿童的精神食粮。然而,让人尴尬的是,孩子们的书架上除了国内几位顶尖的儿童文学作家的作品外,大都是外国的童书。当然,不是说外国的童书不好,能够进入中国市场的外国童书大都是百里挑一、千挑万选的。全球化时代,我们要有全球化的胸襟,眼光不能狭隘。只是,那份尴尬确实会让人思考,中国的儿童文学啥时真正行?今年,曹文轩获得2016年国际安徒生奖,但曹文轩只有一个。什么时候,能有更多的曹文轩?

云顶娱乐2322com,办了3年图画书研习营,唐亚明又萌生了培训编辑的想法。

童书,适合儿童心理特征,贴近儿童心理,传达儿童的快乐或悲伤,会让儿童感同身受。中国的儿童接触外国儿童文学,有利于拓展国际化视野。只是,过多的佩奇、玛蒂娜,会让孩子有所迷失。现实世界,中国的儿童文学到了何种地步呢?曹文轩、秦文君、杨红樱,中国就这几位儿童文学作家耳熟能详,其他出色的儿童文学作家又在哪里呢?市场经济大潮的冲击,使得一些人过于追名逐利,愿意坐冷板凳精心创作儿童文学作品的人很少。

原创与引进:两条腿走路

让童书有中国味,中国儿童文学工作者重任在肩。唯有勇挑重担,方能不辱使命!

2016年全国各出版社上报的少儿图书选题将近61000种,按照往年的经验判断,儿童文学类作品估计占30%~40%。李学谦给出的这组数据意味着,如果这些选题都如期出版,2016年每天都有近170种新童书问世,其中约50种是儿童文学图书,目前国内并没有这么多合格的作者,稍有些名气的作家无不稿约压身,负债累累。

让童书有中国味,要立足中华文化的土壤。中华文明绵延五千余年而不衰,留下了辉煌灿烂的精神文化遗产,这些都可以成为儿童文学创作的素材。在历史上,孔融让梨、缇萦救父这些经典的故事都可以融入到儿童文学的创作中。历史上无数的英雄豪杰都可以成为儿童文学创作的主人公。中华文明坚定了国人的文化自信,而要让这份骄傲得以延续,广大儿童文学工作者应该再接再厉,高擎前人留下的接力棒,努力创作出更多更好的儿童文学作品,满足少年儿童的精神文化生活需求。

唐亚明也把目光对准了青年人。从2014年开始,他连续三年组织图画书研习营,除了主讲图画书的创作方法,也和学员一起分析讨论他们的习作。研习营的学员基本都是美术专业的学生,绘画基本功很好。但我告诉他们,图画书绝不是较量绘画水平的高下,技术好并不代表一切。30多年前,松居直曾告诉初涉少儿出版的唐亚明:每个人都有可能做好儿童图书,因为每个人都曾经是孩子,回忆你自己小时候喜欢什么、憎恶什么,就是最好的学习。

童书,是少年儿童的精神食粮,对促进儿童健康成长具有十分重要的意义。儿童是一张白纸,要给其涂上正能量的底色,儿童文学工作者任重而道远。儿童文学工作者传达的思想价值导向要健康、积极、向上,要契合社会主流价值观,要符合社会道德文明规范,要弘扬主旋律,传播正能量,这是儿童文学注重社会效益的体现。儿童文学工作者需要换位思考,如果自己的孩子读了自己创作的作品,会有什么影响。这样一来,儿童文学工作者就会认真创作、潜心创作,不马虎、不随意。

即使有了好的作者,如果没有好的编辑,一样不会有好的图画书。唐亚明认为,中国儿童图画书的主要问题其实不在作者,而在编辑,作者把已经完成的书稿交给出版社,编辑稍作改动就拿来出版,这种模式很难做出好书。

少儿出版要把主要精力放在原创领域,在原创的基础上打造精品力作。李学谦认为,图画书和现实题材作品在少儿出版中尤为关键,图画书是最重要的早期阅读材料,是给孩子精神世界打底的第一本书,但目前市场上从国外引进的图画书仍是主流。长此以往,浸润其中的孩子对自己作为中国人的身份认知就有可能模糊起来。改革开放已经近40年了,现在既没有出现反映这一历史进程中儿童命运、儿童情感、儿童体验的优秀文学作品,也没有出现能成为这个时代记忆的儿童文学典型形象。

唐亚明33年前应日本儿童图画书之父松居直邀请,进入日本最权威的少儿出版社福音馆书店,成为该出版社的第一个外籍正式编辑,从此活跃在日本童书编辑的第一线。中国原创童书的缺乏,让他充满了担忧:我们制造汽车,开始可以进口,接下来合作生产,最终还是要有自己的品牌。要不然,民族工业永远起不来。童书出版更是如此。中国有悠久的历史、优秀的文化传统,如果我们的孩子永远读外国的作品,实在太可惜了。在日本少儿出版界摸爬滚打了三十几年,唐亚明明白,如果从国外挑选几种畅销书,很快就会见到回报,出版原创作品不仅速度慢,而且没那么容易获得市场的认可,但他还是决定两条腿走路,一方面引进国外优秀童书,另一方面坚持推出原创作品,相比于赚钱,我们更想把中国的儿童图画书发展起来。哪怕刚开始会遇到困难,也要一步一步走下去。

虽然原创童书尚有大片有待开采的荒地,但对于那些知名儿童文学作家来说,却正在遭遇过度开发。给名家减负,让新人接力,无疑是未来童书出版的大趋势。

关键词:童书

唐亚明认为,一个称职的儿童图画书编辑,要像电影导演一样,不仅要选择剧本、选择演员,而且要给演员说戏,让他知道在什么地方哭、在什么地方笑。最近,在编辑图画书《小蜗牛找好吃的》的过程中,小活字的年轻编辑王子豹、卜凡就开始实践唐亚明的编辑理念,寻找导演的感觉。从三次草稿到最后定稿,大到绘画手法、故事设计,小到一个线条的粗细、文字位置的摆放,他们都会和作者进行深入交流,目的就是为了要做一部孩子真正喜欢的书。

给名家减负,让新人接力

杂志聚拢的一批中青年作家,有过几年甚至十几年短篇作品的历练,但没有人敢邀约他们写长篇。我们熟知这些中青年作家的情况,知道他们之中有很多人是具备创作长篇的实力的。《儿童文学》时任主编徐德霞回忆,出版中心成立之初,就把所有优势资源向中青年作家倾斜,帮助他们尽快崭露头角,这批作家的图书一经问世,立刻引起了读者、媒体和童书市场的多方关注。头几年,《儿童文学》出版的图书100%再版,平均印数5万册以上,出现了一批发行量超过10万、20万册的优秀图书。

目前国内具有创作实力的儿童文学作家不超过300人,而这300人的创作资源,平均分到500多家从事童书出版的出版社头上,每家出版社不到一个作家。《儿童文学》杂志主编冯臻说,2009年《儿童文学》杂志成立儿童文学出版中心进军图书领域时,名家已被全国各家出版社瓜分殆尽,虽然很多作家与《儿童文学》有很深的渊源,但各家出版社对名家维护得十分紧密,给的版税也很高,此时再去投入对名家的争逐,并不太理想。

培养编辑:做导演,当亲妈

在儿童文学评论家、浙江师范大学教授方卫平看来,原创童书需要积极倡导,但引进版童书也绝非洪水猛兽,以图画书为例,我们读国外的优秀图画书读得越多,对图画书的理解也就越接近世界水平,也会越来越期待这个领域能够出现更多我们自己的作品。方卫平希望,在原创作品和引进作品之间,要少一些竞争的焦虑,多一些融入世界优秀童书行列的参与意识。

在国内少儿出版重镇中国少年儿童新闻出版总社,社长李学谦同样意识到,童书出版不能重复过去盲目增加品种、扩大规模的老路,而是要学会慢下来,走一条以内容创新为基础的新路。

近些年,国内的童书出版持续繁荣,但除了曹文轩、秦文君、杨红樱等少数名家的原创作品,孩子们的书架上摆放着的大多是引进版图书。在引进世界各地经典童书的同时,用中国人的表达方式创作、出版更多反映中国人的生活场景、思想情感的童书,成为越来越多人的共识。

出版社对作家队伍的培养,主要是通过编辑实现的,建设好编辑队伍,是出版社培养作家的关键。我们要求编辑牢固树立以孩子为中心的出版理念,努力做到能够代表孩子,从孩子的成长需求和成长规律出发,负责任地选择作者和作品。与唐亚明的导演理念类似,李学谦提出,编辑要当新书的亲妈,不能把出版社与作家的关系简单地处理成书稿买卖关系。编辑要从构思开始,全程参与到作品的生产过程中去,与作家共同打磨作品。

方卫平指出,在市场的极力催促下,名家加速创作大量作品,必然会导致一些作品实际上达不到名家应有的质量,却也借名家之名得以出版乃至畅销。还有一些名家作品,在不同的出版社以不同题名重复出版,既造成了出版资源的浪费,又使读者在追逐名家作品的同时也得承担重复购买的损失。

波兰的《地图》、美国的《神奇校车》、法国的《不一样的卡梅拉》、日本的《你看起来好像很好吃》无论是在社交网站上的分享,还是与朋友私下里的交流,当年轻的父母们谈论起孩子的阅读时,这些从国外引进的童书往往成为书单上的主角。孩子们从书中认识的小伙伴,有的叫大卫、夏洛,有的叫佩奇、玛蒂娜,那些让他们快乐或悲伤的故事,常常发生在遥远而陌生的国度。

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